2014, otra enumeración

los brazos que se convirtieron en casa: nuestro muro amarillo / breve lista de cosas que no somos / la fe suficiente / sohn / las voces de quienes saben quedarse / el cine de regreso / las victorias silentes / seda / el tiempo de menos / la ausencia de una enumeración de lo opaco / la habana de la que no quise irme.

sigan siendo las ventanas y las manos y la memoria. adiós de nuevo, año.

paliativos para el silencio

ayer vi el capítulo final de true blood. me sigo preguntando qué es más triste: que una serie pueda terminar convertida en una porquería semejante, o que aún existan los necios que permanecemos ahí hasta el último momento. pero el punto no es ése. descubrí que estos cinco años de mi vida han ocurrido de forma casi inversamente proporcional a la decaída del programa. hay por aquí muchas cosas que deben ser agradecidas: tengo una casa y un par de brazos que son estar a salvo (mi reciente fijación con el color amarillo acaso sea un testigo sensato).

(no suelo cantar victorias porque se me olvida la letra. sea esta entrada una llana y oportuna evidencia del tiempo.)

no ser y otros registros del tiempo

a propósito de los pasos, de la calma, de lo que existe y de lo que no se teme.

uno. tempest / sohn

dos. gold / james vincent mcmorrow

tres. lay me down (acoustic) / sam smith

cuatro. happens / sampha

cinco. above us / dpat (ft. sango & isles)

seis. vapour / vancouver sleep clinic

siete. i need you / m83

ocho. words i don’t remember / how to dress well

nueve. blue film / lo-fang

diez. i couldn’t want you anyway / jack garratt

once. glass/film  / s. carey

aquí

incapaces de nuestra propia angustia

1. a propósito de la invisibilidad de algunas certezas, sí: eres estar a salvo.

2. el sat significó el primer gran ocaso de mi incipiente vida adulta. gracias, pues, por las ganas de llorar.

3. no todo es cifras, imposibilidad y burocracia: también tenemos alergias incansables.

4. no todas las conmemoraciones son penosas. aquí la prueba.

5. yo no vine a decir nada de esto. la única intención era colgar en esta pared el último tesoro con el que se toparon mis ojos: una hermosa representación de ofelia (por harley weir).

las manos de otros, esas ganas de llorar

1. de mi ausencia de ganas, culpo a los delincuentes de esta ciudad. a ellos y al vacío que, arbitrariamente, decide manifestarse. putos.
2. descubrí a ben zank: me enamoré de él. diciembre tiene ahora un oportuno retrato.
3. ¿y si ya vienes? es tiempo.

girls of mine / 02

-casi- nueve excepciones más a mi misoginia acústica. un viernes y al menos un par de ventanas abiertas. sea éste el agradecido registro.

uno. water me / fka twigs
dos. bedroom wall / banks
tres. team / lorde
cuatro. tether / chvrches
cinco. to hell with you / sleigh bells
seis. pretty boy / young galaxy
siete. outlines / alunageorge
ocho. my darlin (ft. future) / miley cyrus
nueve. primetime (ft. miguel) / janelle monáe

aquí

buenas intenciones y ciudades vacías

un nuevo testimonio del tiempo: mi poética auditiva francamente instalada en tierras que no me pertenecen.

uno. and in truth / colin stetson (ft. justin vernon)
dos. comrade / volcano choir
tres. black beauty / willis earl beal
cuatro. wildfire / john mayer (ft. frank ocean)
cinco. malfunction / i/o
seis. to the last / james blake
siete. perfectly / ryan hemsworth
ocho. fire / big sean
nueve. holy grail / jay-z (ft. justin timberlake)
diez. power trip / j. cole (ft. miguel)
once. love hangover / jeremih

aquí

el último retrato (más de la voz de los otros)

sean estos muros, al menos, una caja que almacene pertenencias ajenas. diré, de paso, que soy ahora un hombre emancipado: la señora que sueña con lozas y cortinas nunca se había sentido tan en casa. 

Los ingrávidos (por Valeria Luiselli)

Sabía que no era bueno depositar ninguna clase de confianza en los objetos de una casa; que en cuanto nos acostumbramos a la presencia silenciosa de una cosa, ésta se rompe o desaparece. Mis vínculos con las personas que me rodeaban estaban marcados de igual manera por esos dos modos de la impermanencia: quebrarse o desaparecer.

(el origen, nuevamente, está en paulo gutiérrez. gracias a él y a la hermosa habitación de ramiro.)

abril, dos mil trece

por un instante creímos que finalmente nos habíamos convertido en adultos. luego volvieron las agujetas desatadas y los restos de galleta en el suelo.

el tiempo es un objeto cada vez menos explicable. aquí un registro de los últimos cuatro meses por estas tierras tan pobladas de prisa y de inexistencia.

uno. old skin / ólafur arnalds
dos. black flies / ben howard
tres. shut you down / caveman
cuatro. you & i / local natives
cinco. gallup, nm / the shouting matches
seis. this life / josef salvat
siete. pull me down / mikky ekko
ocho. help / hurts
nueve. blue ocean floor / justin timberlake

aquí

imagen tomada de un nuevo lugar favorito

dicotomía de un dos mil doce o esto también es una carta de amor

aquello que, inevitablemente, por aquí se queda.

lo celeste:

james blake para mí solito (el más grande regalo que me haya sido entregado en mucho tiempo) / la minúscula posibilidad de un futuro que exista / drive: toda la pertenencia del mundo en una sala de cine / mi cepillo de dientes en esa casa (la inmediata certeza que algunas manos provocan) / bon iver de la mano de jacques audiard / los visitantes de berlín / la mesa desde la que ahora escribo / cada una de aquellas noches, aquellos refugios, aquellas promesas.

lo opaco:

el silencio de un rojo favorito / todo eso que no murió de ganas / la ciudad de méxico y sus brazos cerrados / las simbiosis que dejan un poco de serlo / las voces que no aprendieron a quedarse / estas ganas.

trescientos sesenta y seis días de barcos…

Éste es el post propio de lo que podría ser llamado un lector intenso (o sobre la última pieza de Gerardo Naranjo)

Lo dije hace un momento en tuíter: estoy muy malito de mi cine mexicano. Llego de ver Miss Bala y no puedo otra cosa que lamentar profundamente que la poética cinematográfica de este país en un año se resuma a un vergonzante (acaso fiel y exitosamente narrado) retrato de lo que por aquí sucede. Un retrato que encima se pasea por los festivales fílmicos más importantes del mundo y que se vende localmente utilizando impresiones tibias de celebridades-icono de la intelectualidad en la televisión abierta mexicana.

¿Dónde queda entonces la posibilidad infinita de ficcionar o deconstruir? ¿Dónde está ese cine al que le alcanza con el miniaturismo de sus personajes y/o sus recursos? (Y sigo aquí hablando de simplicidad). Sin más: chale.

Más Años Bisiestos y menos Misses Bala para este país, por favor.

siempre se parece mucho a antes

1. llego de ver drei de tykwer, el primer director favorito de mi historia. adolescente, lleno de pasos hacia atrás, de pronto recursivo y entonces mío de vuelta. inevitablemente, extraño cuando él y yo fuimos "nosotros".
2. la ciudad de méxico sigue siendo un mapa indescifrable y peligroso.
3. los códigos interpersonales súbitos, entrañables, ridículos y aparentemente eternos no dejan de ser lo mío.
4. soy dueño de todos esos crímenes casi tanto como de la certeza que algunas voces provocan.
5. mi sedentarismo y yo ya estamos listos.

sólo eso.

to find your own little box

esta vez no vengo a otra cosa que no sea mostrar este par de fotografías que, como diría @Leeleean, me definen como individuo.

eso y todas las batallas perdidas en contra de la memoria, pues. eso y el nuevo disco de bon iver que es un poemario propio.

*

la convocatoria para encontrar refugios sensatos sigue abierta. sí, también eso.

- imágenes por markus pritzi / vía manuel zúñiga. -

dos mil diez: una enumeración

el silencio definitivo de papá; la llegada, el accidente: la permanencia de los dinosaurios (mi detenimiento interminable en la segunda persona del singular); la más sorprendente acumulación de noches infinitas; mi adolescencia incansable, las aves cobardes y los conductores de autos miniatura; mi macbook pro, tuíter y el silencio incurable de esta habitación.

**

sigamos alimentándonos de inmovilidad, pues. siga siendo el dos mil doce la promesa favorita de nuestro discurso.

imagen: jorge medina por ricardo luévanos (fotografía de manuel zúñiga)

números verdes

descubrir un millón de luces encendidas no significa precisamente haber escapado del laberinto.

(de cualquier forma tendríamos que señalarlo.)

- imagen tomada de antigona under tumblr -

cuatro anotaciones a propósito de los pasos

1. al día de hoy no soy otra cosa que un cúmulo de asuntos de resolución postergada.
2. por encima de la poesía, se extraña el olor de aquella casa.
3. tendríamos que agradecerlo: en medio del desierto hay también música y aves.
4. el hambre duerme ahora bajo un nuevo techo.

camina entonces, jorge...

bendecir la levedad

debe ser el discurso que ha decidido viajar en descanso.

quede dicho, pues, que se ha instalado por aquí una versión extendida e inexplicable del paraíso.

sólo eso.

las últimas veintisiete nubes: todas las canciones de amor arrojadas al desierto; tiempo de más, llanuras y asfixia.

reconciliarnos con lo hecho, olvidar el exilio, bendecir el hambre y mantener cerrada cada una de aquellas puertas.

tendríamos que intentarlo.

how i lost my time

incuestionablemente, he muerto en cada uno de aquellos accidentes: ningún paso fue dado desde entonces.

(esta visita es sólo un pretexto para para exhibir la belleza del hombre en las imágenes. este lugar empieza a parecerse mucho a un terreno baldío.)

registro enumerativo de un inicio

1. esta habitación tiene un nuevo libro infinito, una almohada memoriosa y una lámpara menos.
2. seguramente jorge luis borges hubo creado las palabras en el inicio de los tiempos. todo entonces resultaría un mérito mucho menos inalcanzable.
3. enero sabe a lo que se extraña. tiene, además, un disco y una película contundentemente favoritos.
4. hoy, por aquí, es bosque y es desierto...